形式主義與新批評派：從語言結構到肌質構架的藝術觀
文學藝術是一個豐富而複雜的領域，各種理論流派對其進行了不同角度的解析和闡釋。其中，形式主義和新批評派是兩個對文學藝術產生深遠影響的重要流派。這兩個流派在強調文本內部規則、語言和結構方面有許多共同之處，但也有其獨特的視角和方法。本文將深入探討形式主義與新批評派的主要觀點，並結合具體例子和故事，幫助讀者更好地理解這些理論在文學藝術中的應用和意義。
形式主義的藝術觀：素材與手法的劃分
形式主義是一個強調文本內部規則和語言結構的文學流派。它認為文學作品的存在和價值在於其形式，而非內容。這一觀點超越了傳統認識論中內容與形式的劃分，如俄國形式主義代表人物日爾蒙斯基所說：“如果說形式成分意味著審美成分，那麼，藝術中的所有內容事實上也都成為形式的現象。”
素材與手法的區別
形式主義者提出用“素材”和“手法”來代替傳統的“內容”和“形式”的劃分。他們認為，“素材”不再具有決定作品形式的積極功能，只是一堆消極的等待選擇和加工的材料；而“手法”才是藝術創造的決定因素。正是通過手法，素材被提煉並賦予審美形式。
舉例來說，俄國詩人馬雅可夫斯基的詩歌創作中，他經常使用反覆、押韻、節奏等手法，使詩歌充滿音樂性和視覺效果。這些手法將原本平凡的素材轉化為具有強烈審美價值的藝術作品，充分體現了形式主義所強調的手法在文藝創作中的重要地位。
新批評派的藝術觀：肌質與構架的替換
新批評派在20世紀中期崛起，他們用“肌質”和“構架”來代替“內容”與“形式”的劃分，認為文藝作品是一種肌質化的本體存在，構架只是起著一種負載肌質的作用。
肌質與構架的關係
新批評派代表人物藍瑟姆認為，一首詩的構架是能用散文轉述的部分，是使作品的意義得以連貫的邏輯線索；而作品中無法用散文轉述的部分則是肌質，即構成作品的全部細節，包括詞語的音、調及所表示的所有能夠感覺到的現象。在作品中，肌質不是構架的附屬品，而是作品的本質及精華所在。
例如，T.S.艾略特的詩歌《荒原》中，詩句充滿了意象和聲音的交織，這些元素無法通過簡單的散文轉述來表達，而是構成了詩歌的肌質，使其具有獨特的審美價值和情感力量。
結構主義的藝術觀：結構的有機整體
結構主義是另一個對文學藝術有重要影響的流派，他們用“結構”這個有機整體的概念來替換“內容”與“形式”的概念，認為藝術形式就是一個由表及里的多層結構。結構主義認為，結構是藝術本身諸構成因素的關係，而不是藝術與其他事物的關係。
結構的多層次性
結構主義強調，文學作品的結構是由多層次組成的，每一層次都對作品的整體意義產生影響。例如，法國結構主義理論家羅蘭·巴特在分析巴爾扎克的小說時，提出小說中的情節、角色、符號等各個層次共同構成了作品的整體結構，這種結構使作品具有豐富的意義和解讀空間。
實例與應用：從形式到肌質的實踐
為了更好地理解形式主義和新批評派的觀點，我們可以看一些具體的文學作品和實例。
形式主義的應用：契訶夫的短篇小說
契訶夫的短篇小說《帶狗的女人》是形式主義理論的典型案例。在這篇小說中，契訶夫通過簡潔而精緻的語言和敘述手法，刻畫了男女主人公的內心變化和情感糾葛。形式主義者會關注契訶夫如何使用手法來塑造這些細微的情感變化，而非僅僅關注故事的情節和內容。
新批評派的應用：華茲華斯的《孤獨的割草女》
華茲華斯的詩歌《孤獨的割草女》展示了新批評派的肌質與構架理論。在這首詩中，詩人的語言、音韻和意象構成了詩歌的肌質，而割草女的形象和故事則是構架。新批評派會分析詩歌中的每一個細節，探討這些細節如何共同構成詩歌的整體意義和審美價值。
形式主義與新批評派的比較與綜合
雖然形式主義和新批評派在很多方面有相似之處，但它們也有各自的獨特之處。形式主義強調手法在藝術創作中的重要性，認為手法是決定作品審美價值的關鍵；而新批評派則強調肌質的重要性，認為作品的本質在於無法簡單轉述的細節和感官現象。
這兩種觀點在現代文學批評中相輔相成，共同豐富了我們對文學作品的理解。通過形式主義，我們學會了關注文學作品的語言和結構；通過新批評派，我們學會了欣賞文學作品中的細節和肌質。這些理論不僅對文學批評具有重要意義，對文學創作也有很大啟示。
結論：形式主義與新批評派的現代意義
形式主義和新批評派對文學藝術的貢獻是巨大的，它們提供了新的視角和方法，幫助我們更深入地理解和欣賞文學作品。無論是形式主義強調的手法，還是新批評派強調的肌質，都提醒我們在閱讀和創作文學作品時，不僅要關注內容，更要重視形式和細節。
現代文學創作和批評應該綜合運用這些理論，既關注作品的語言和結構，又不忽視其中的細節和感官現象。只有這樣，我們才能創作出更具審美價值和思想深度的文學作品，並更深刻地體會文學藝術的魅力。